第16章 由来(6/8)

且令人深思的现象——男人们似乎热衷于做两件截然相反的事情。其一便是逼良为娼，将那些原本纯洁善良、品性端庄的女子推向堕落的深渊；其二则是劝小姐从良，试图让那些沉沦于风尘之中的女子改过自新，重新回归正道。

    而那霓虹闪烁的繁华都市深处，虽并非如大自然中山花烂漫般充满生机与纯净，但那灿烂的霓虹灯和绚烂夺目的灯火却也自成一番别样的景致。然而，当我们把目光投向中国人所撰写的小说时，就会发现其中存在着一种根深蒂固的封建观念。这种观念在人物设定和情感线发展方面体现得尤为明显。

    在众多小说作品中，对于出身不好的男性角色，他们往往被赋予了次要的地位，要么成为男二号，要么只是个不起眼的男配角。仿佛这些人的命运早已注定，无法与女主角谱写一段美满的爱情佳话。中国人写小说的时候，总是过分强调门当户对这一传统理念，似乎只有身世显赫、血统纯正并且身材高大、容貌英俊的男子才有资格成为男主角，去拥抱那位美丽动人的女主角。

    于是乎，可怜的男二号们总是要承受各种委屈和不公。或许是由于他们卑微的出身，使得他们在爱情的角逐中先天不足；又或许是因为自身能力有限，难以与男主角相抗衡。总之，他们在故事中的存在仿佛就是为了衬托主角的光芒万丈，最终只能黯然神伤地退出这场感情的舞台。如此这般的情节设置，不禁让人感叹中国人写小说时似乎始终未能挣脱几千年封建思想的束缚，依然在故纸堆中徘徊不前。总而言之，如果一个角色并非处于最为卓越出众的地位，那么他便难以与女主角相配搭。至于那些试图逆袭上位的男二号，则几乎不存在成功的可能。男主角往往生来就具有描红般出类拔萃、身世显赫的优势条件，如此这般才能与女主角相得益彰。相比起那封建礼教所设定的诸多繁文缛节、条条框框，这看似有所不同，实则本质未变，不过是新瓶装旧酒罢了。

    我们实在难以计数究竟有多少经过审核得以播出的电视剧向观众们灌输着所谓的“心灵鸡汤”。然而，这些专门面向普通百姓制作的艺术作品，尽管其内容和情境或许存在差异，但从整体来看，它们所遵循的主流审美标准却宛如那一锅陈旧的老汤。其中的主要成分——老药渣依旧是十多年前所采用的结构模式
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