第66章 前辈大师课(1/3)

    这里面提到一个作品产出贡献的问题,很值得注意。

    说是作品的产出过程,可以独自承担,可以多人合作,也可以借助工具。

    产出相同作品的情况下,独自承担作品产出的人贡献最大,对灵气的吸引力最高,灵气吸收量也最多。

    多人合作的话,合作者会分走一部分灵气。

    借助工具的话,工具倒是不会分走灵气,但它会降低你对灵气的吸引力。

    如果作品产出过程中,过于依赖工具,导致工具的贡献过大,而自身技艺并未怎么得到施展的话,可能一点儿灵气都分不到,甚至很多连灵气都吸引不来。

    报告中举了一个很形象的例子。

    两个包子铺,一个师傅自己擀面、和馅儿、包包子,另一个师傅用厂家直供的包子,只自己蒸一下。

    前一个铺子的包子即使味道不及后一个铺子,师傅周围也会有灵气汇聚的现象,但后一个铺子师傅周围的灵气却一点儿触动都没有。

    同样的区别,在中医和西医上也有体现。

    靠自身知识和经验问诊治病的中医,对灵气的吸引力比很多靠机器诊断的西医,要强不少。

    总的来说,还是依赖自身技艺产出作品,获得的灵气收益更高。

    传统手工艺活儿,恰好是这方面的翘楚。

    所以目前在吸收灵气上,处于领先地位的,都是传统手工艺方面的大师和他们的衣钵传承人。

    前者因为身体原因,在灵气融合进身体那一步花费了更多的时间,所以整体进度大多还比自己的徒弟慢点。

    当然,前提是这个徒弟的技艺,就算还未到能出师的程度,也得算得上精湛才行。

    像京城灵调总局的局长冯儒老先生,他是书法大师,也是古籍修复方面的专家。

    他从国博退休后,就只专研书法了。

    而冯锦文是他的小儿子,从小跟着他学书法,现在也是这方面的行家。

    冯锦文虽然书法还比不上冯儒,但他年轻一些,身体更好,反而先自己的父亲一步,开辟了灵台空间,凝聚出了自己的灵力。

    除了作品产出贡献和吸引灵气之间的关系,这份报告里还说明了一些吸收灵气的注
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