第165章 他终于看清了那女子的容貌(2/3)

段之后，着重发展欸乃曲调，形容乘船归去的景象。

    琴音整体营造出空旷、辽远的氛围，借水仙意象及相关情境表达深远意境与情感。

    若与伯牙学琴故事相关，会通过琴音展现大海的波澜壮阔，

    山林的寂静，及飞鸟的悲鸣等自然元素，传达出伯牙在蓬莱山的心境变化与感悟。

    若与昭君出塞相关，则曲调忧愁悲怨，缠绵幽咽，传达出昭君出塞时的哀怨与悲愤。

    若与屈原相关，则极尽忧抑悲愤之情。

    然而这女子的琴音竟仿佛将这三种情愫同时表达了出来，

    使李国助情不自禁地想到了戚继光将军的《韬钤深处》。

    那是一首表达忧国忧民之情，及早日平定倭患的殷切期望的诗。

    其中既展现了将军为国为民的侠义心肠，又展现了他如大海一般宽广的胸怀和壮志。

    《水仙操》是一首大曲，李国助前世看过管平湖演奏的视频，时长达到罕见的9分35秒。

    当琴音止息之时，即使是缓步徐行，李国助等人也已沿栈道走到了山坳中间。

    直到这时，李国助才察觉到那女子并非孤身一人，

    亭中还有几个少女在静坐听琴，其中一个虽隔得还远，他也能认出来，就是赵贞雅。

    亭外树荫之下，还有大约二十多个人围亭而坐，其中大半是少女，小半是儿童。

    演奏虽已结束了一会儿，所有人却像是还陶醉在绕梁余音之中不能自拔。

    哪怕是好动的孩子，都安静的像是石化了一般。

    继续缓步徐行，眼看离山脚不远，栈道爬坡而上之时，琴声再次响起。

    走到山脚下时，李国助又分辨出了新奏琴曲的名目，

    《渔歌》

    此曲又名《山水绿》《欸乃歌》，一般认为是南宋末年着名琴师毛敏仲所作，

    被收录于《杏庄太音补遗》《西麓堂琴统》等四十余部琴谱中，

    取意于柳宗元谪居永州时的名作《渔翁》：

    渔翁夜伴西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

    烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。

    回看天际下中流，岩上无心云相逐。

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