第51章 置酒坐飞阁(1/3)

    太宗李世民诗之五十

    置酒坐飞阁

    高轩临碧渚,飞檐迥架空。馀花攒镂一作漏槛,残柳散雕栊一作宫。岸菊初含蕊,园梨始带红。莫一作却虑昆山暗,还一作不共尽一作酒杯中。逐联及整体赏析

    从《置酒坐飞阁》看李世民的政治哲思与诗史革新

    《置酒坐飞阁》出自唐太宗李世民之手，是一首借宴饮场景抒发情怀的哲理诗作。诗中凭借建筑与自然的双重意象群，在虚实相生的空间叙事里，投射出贞观之治时期“居安思危”的治国智慧，以及“君臣共济”的政治理想，值得深入剖析。

    逐联赏析

    首联：高轩临碧渚，飞檐迥架空

    首联构建起权力空间的立体架构。“高轩”作为皇室威仪的象征，高高在上地俯瞰“碧渚”，而“碧渚”则是民生的基底。从垂直维度上，呈现出统治阶层与底层民众的关系。“飞檐迥架空”中，飞檐向远处延伸、架空而起，展现出一种水平方向的延展张力，恰似制度的辐射与拓展 。“临”字生动展现出居高临下的统御姿态，凸显皇室对民生的掌控；“迥”字则暗暗传递出《帝范》中“居高思危”的政治警觉，即使身处高位、政权稳固，也不能忘记潜在的危机。

    颔联：馀花攒镂槛，残柳散雕栊

    颔联运用盛衰交织的生态隐喻。雕花栏杆处，残存的春花聚集在一起，这“馀花”恰似旧制度中值得留存的精华部分；而飘落在雕花窗棂前的“残柳”，犹如萌发的新政。“攒”描绘出花朵聚集的状态，象征着对旧有政治遗产的积累与传承；“散”展现柳絮飘散的动态，寓意着新政的传播与发展。二者形成鲜明对照，深刻体现出《贞观政要》中“存旧鼎新”的改制艺术，揭示了政治发展中继承与革新的微妙关系。

    颈联：岸菊初含蕊，园梨始带红

    颈联是对季节政治的辩证书写。岸边的菊花刚刚含苞，象征着士人的风骨尚未完全展现，但已蕴含无限潜力；园中的梨子开始泛红，代表着新政成果初现。这两种处于不同生长阶段、分属不同季节的植物同时出现，暗喻《周易》中“革故鼎新”需顺应时序的治理哲学，体现出执政者应把握“宽猛相济”的节奏，不能急于求成，要尊重事物发展的规律。

  
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