第六十五章 小荷却露尖尖角(2/3)
就比如，顾恺之作画意在传神，展子虔作画尤其细致，阎立本作画最精形似，等等等等。
当然，江慧嘉的水平不能够与这些在整个华夏历史上都显得璀璨无比的人物相比，但道理是一样的。
所以她不觉得自己出格。
更何况，古代国画也不是完全没有空间的概念。隋朝画家展子虔所画的《游春图》就被后来的《宣和画谱》这样称赞：“写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣。”
大靖朝的历史是在唐朝以后开始歪掉的，唐朝包括唐朝以前的历史人物以及历史事件，都跟江慧嘉曾经生活过的那个古华夏完全一致。她以为有那么多先贤事例在，自己完全不算什么。
宋熠的眼中闪过深思，他没有多说什么，只是赞道：“绘画之初，首在观察细致，娘子有心，无有不好。”
说话间江慧嘉已经开始给线稿上色。
她采取的是铺染法，层层上色，以达到更清晰的立体效果。
根据西方素描的光影原则，她在上色时不仅注意到了明暗与浓淡，更添加了对事物灰面的处理。
在她的层层上色下，这幅夏荷图渐渐地更加饱满清晰了。
大片的荷叶铺展开来，深绿、浅绿、灰绿、淡绿、墨绿……在画纸上次第凸显，经她巧手施色，这些荷叶竟仿佛是要活过来了一般！
无穷碧绿中，数点轻红，一只蜻蜓飞来，俏立小荷之上。
宋熠的心轻轻一颤，他深深地看向江慧嘉，不由得不生出疑问。
一个普通的商户人家女儿，究竟是怎么练出这样一手绘画技巧来的？
江慧嘉视作平常的画，在宋熠看来却是令人惊艳！
她觉得自己的画或许只是要比同时代的普通画作更多了些真实，其余并不出奇。她并没有刻意回避对空间技巧的运用，一来是因为习惯，二来也是想着多少要给这幅“普通”的画作增添些特色，以便卖上一个好价钱。
她忘了，她觉得自己画得很普通，那是因为她在以现代人的眼光看待问题。
更何况她前世再怎么说也是有二十多年书画功底的，不论是谁，坚持一件事情二十多年，都能熟极生巧。她或许达不到大师的境界，但她的技巧早已臻于
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