第两千六百七百二十一章 絮叨(2/3)
其实是对着将来镜头背后的观众们科普：“其实这是一个巨大的误区。”
“首先我们来说破坏这件事情，大家看我现在修补是如何进行的就能够看出来，下笔的地方，其实是在后补的新纸上，让它们能够与旧画联接在一起，达到天衣无缝的效果。”
“不管是墨还是彩，本身并没有落在原画上，将来重做修裱的时候，同样也只是去掉这些部分，因此从构图上来说，并没有增减改变原有画作的任何东西，只是将原来断裂的画面和画意重新接续起来了而已。”
“解除了这个误会，我们才能够开始讨论修旧如新的可能性。”
“第一步当然是将除了书画的其余装裱部分去除，不管西方的油画，还是东方的水墨画，其实都是一样的；第二步则是去污，这一步其实东西方也是相似的，不过去污的手法，因为画稿的材质，所用的颜料的不同，以及污染积累的方式，损毁的方式不同，会采取不同的方式。”
“与油画的颜料和纸张不同，国画有一个好处，就是所用的纸张或者绢帛，其纤维亲水性很强，因此细腻的颜料和炭墨粉末非常容易随着水介质被吸附深入到纸张当中，两者融为一体，创作完成以后再难以分开，可以用水进行清洗。”
“在这个基础上，所谓国画的装裱，其实就是将装饰材料，强化材料，用粘合剂和作品粘连在一起而已。”
“这种粘合剂非常简单，就是用稻米淀粉调和而成的米糊，这是一种性能非常良好的水溶剂，性能稳定，粘合牢靠，而且最大的一个好处，就是能够轻松实现装裱过程的逆向操作，只需要将作品重新用水浸泡，粘合剂就会溶解，实现所有材料的再度分离。”
“这无疑对画作的修复和重新装裱提供了极大的便利。”
“当然世事无绝对，国画里青绿山水和工笔花鸟这两类画作，它们的作画过程，是通过一层矿彩，一层矾胶，一层矿彩，一层矾胶堆叠起来的，这样的手法，又和西方的油画类似，这种画作的最大问题就是和底稿材质的啮合程度不够，在修复和重裱的过程当中，很容易造成脱色。”
“所以对于这两类画作，在清洗的时候需要更加的仔细，需要将清洗和固色同步进行。”
“固色剂一般还是传统
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