第一百一十二章 发现(4/5)

是它乃至于照神铜鉴留给余慈的印象是不会变的。如今余慈将它移到“心内虚空”之中，作为照神铜鉴在其中的映像，最是恰当不过。
    “心内虚空”发生了巨大的变化。明月之下，无边黑暗中不再空无一物，而是展开了一个山林世界，其中景致又时时移换，似乎有自我的生命一般。
    单调的世界一下子生动起来。
    然而，这还不止。
    因为指点他的，也不只是千宝仙长一位，还有那个天才的梦微师姐。
    她提出了描画心象之前，需要布局谋篇、要有基本结构、要有规矩法度。以前，“心内虚空”空无一物，想布局谋篇也无从谈起，可现在，通过“整体”的构思，收纳进来了照神铜鉴的映像，极大的丰富的空间内，便有了让余慈腾挪变化的素材。
    按照梦微的建议，“一正一反、一阴一阳、一动一静”以至相对相成的结构最具备可塑性，余慈也按照这个思路，引申变化。
    现已知，“心内虚空”中的“明月”是他以往修行的印记、铺展开的山林是他现在拥有的照神铜鉴的映像，那么与之相对，外围无边无际的虚空，岂不是他犹未探知的未来？
    明月山林，是他已拥有之物；无边虚空，是他要探求之所。
    以之为纲，明月为过去、山林为现在、无边虚空即是未来，一个清晰明白的结构就此定型。
    一念既生，“心内虚空”隆隆震动。
    余慈却不去管这些，他的灵感至此犹未挥霍干净：当此结构生成之时，过去、现在、未来都有所凭依，那么，“我”，又在何处？
    这个疑问几乎在瞬间得到了解决。
    心中画笔又是一颤，天空明月移转，清辉投注，映照山林。山林正中，现出一个小湖，波光粼粼，湖心处，有一个稀淡的影子，在湖水下徜徉游动。
    余慈立刻“看”到了那影子，却无法用言语准确地描绘，只有一种发自内心最深处的悸动猛地翻上来：
    “那是我的心象！”
    我没有画出它，但是，我发现了它！
    也在此刻，一股巨大的力量在心内虚空迸发，化为一团刺目的强光，席卷整个天地。
    余慈瞬间被轰了出去。
    蓦然睁眼，一道灵光透出顶门，在虚空
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