第561章 三面风(4/9)
非常关注，提出许多争议性的问题和解决方案，主导了当时韩国电影界的潮流，比如建议政府发展韩国本土电影工业，组织针对中央映画配给社的批判运动、废除电影法运动、针对艺术行业课税过高的抗议运动等。
1949年，韩国在政治、经济、社会、文化等方面趋于稳定，人们对民族独立热情逐渐消退的时候，韩国电影出现了一部彗星般的抒情作品《心中的故乡》。
这部电影改编自剧作家咸世德的作品《童僧》，是尹龙奎导演的第一部作品。观众从这部电影中可以看到细腻的表演和回避新派感伤主义的节制美。影片舒缓而平静，人物内心变化和情感的交错起伏如散文诗一般展开。影片最大的美德是始终保持着素朴和自然的风格。
此外，影片摒弃了室内搭景的传统作业方式，选择外景地拍摄。虽然摄影设施简陋，但摄影师韩滢模将闲寂美丽的山寺拍得极具情致，受到了影评家们的好评。演员的演技也同样广受好评。
此片获得了第一届汉城文化奖电影单元最佳影片。
讽刺的是，导演尹龙奎已经偷越三八线，投入了朝鲜的怀抱。他偷越倒不是因为意识形态，而是朝鲜具备更好的电影拍摄环境。
大哥给钱不含糊，二哥有事真上，人民军军官的生活条件杠杠的，文化宣传口子上的人小日子也不差。
相比韩国这边，电影并不受李承晚重视，从影人士也未被列入国家精英范畴，优待是没有的，汉城连丢两次，原本集中在汉城的韩国电影行业南逃两次，跑一次死一批，没死也好不到哪去，一如崔银姬这种与丈夫分离，混得惨兮兮的大有人在。
因为投资电影的资本从汉城跑到了大邱，导演、摄影、演员等等，自然也跟着往大邱跑。人一旦饿肚子，脑子特好使，嗅觉也特灵敏，一闻就能闻到哪里能找到饭辙。
就这么着，大邱成了当下的韩国电影制作中心，导演满地走，演员多如狗，能给饭吃，再给几支烟抽，吆喝一声就能攒一个剧组。
《朝鲜战争》的汉城摄制小组是全员从香港带过来，大邱的摄制小组只有仨人，一个崔银姬，一个懂摄影的，还有一个是崔银姬的安保。
崔银姬从影有那么几年，但只拍了三部影片，好在她慧眼识珠
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